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伤感美文阅读网 | 发表于2018-10-09 00:21:31 | 归属于1000字 | 被阅读
《真爱未了情》影评10篇
《真爱未了情》影评10篇

  《真爱未了情》是一部由克洛德·苏台执导,艾曼纽·贝阿 / 米歇尔·塞罗尔 / 让·雨果·安格拉德主演的一部剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。

  《真爱未了情》影评(一):细腻的情感需要彼此的空间

  细腻的情感需要彼此的空间

  夫妻情人朋友那怕是同一病房的陌生人.

  短短一部片子,所及人与人之间情感之丰富表演之细腻让人回味无穷.

  爱不是占有也不是相互束缚.

  很难想象在中国也会发生这些情感中的任何一种.我们都爱得太霸道,喜欢以爱的名义进行"勒索".

  《真爱未了情》影评(二):一个详细的评论

  http://archive.sensesofcinema.com/contents/00/10/nelly.html

  网站更新的了

  能看的链接在这里

  http://sensesofcinema.com/2000/claude-sautet-a-tribute/nelly/

  《真爱未了情》影评(三):巴黎人的爱情与困境

  没有钱就要考虑分开

  这是婚姻很实际的问题

  看看法国人和平分手是怎样分的

  基本没有地震

  伤都是在内心

  不会大吵大闹的?

  影片尝试诠释真爱究竟是一种什么状况

  爱可以是性

  也可以是责任

  爱是一种男女的吸引

  爱也许会是一次难忘的回忆

  每个人都带着婚姻去开始新的恋情

  因为分居是需要5年

  甚至可以20年

  一生中你当然可以有选择

  这样的爱或者是那样的爱

  影片也是暗示了爱是痛苦

  谁不想有真爱

  等到你老了

  你就是只有这样受到折磨了

  你宁愿说孤单更加好

  可是到了你不孤单

  你却又不肯放手

  巴黎人所谓的及时行乐

  也是一个真实的结尾

  一个理智的选择

  能够及时出逃

  那他的确会多活几年了

  《真爱未了情》影评(四):湍流上的行板

  第三次看米歇尔.赛荷(Michel Serrault)主演的影片,却一直等到去Allocine翻八卦,才终于和名字对上号。不晓得是应当感叹流光抛人,还是索性骂自己眼色离谱?记得看男人与女人(Un Homme et Une Femme)时,也曾经隐压着一股熟悉,究竟分辨不出,那个男人,正是基耶斯洛夫斯基之红色(Trois Couleurs:Rouge)里的大法官(让-路易.谭迪农(Jean-Louis Trintignant)饰演)青年时的模样。欣赏这些优质演员较早的作品,我根本无法逆推他们的演技,一律不落痕迹、从容自如,只不过举手投足间流露出的专属气质,隐约透露着主人的讯息。

  类似于《春燕来时》(Une Hirondelle a fait le Printemps)和《蝴蝶》(Le Papillon), 米歇尔.赛荷在电影《内莉与阿赫诺先生》(Nelly et Monsieur Arnaud)中亦出任墨守孤独,渴望关爱又深恐为情伤灼的老者。套用这位主人公阿赫诺先生的话:“我们想要爱,可是当爱来临时,我们又刹回去(On veut l'amour, mais quand il se montre, on frein)”。他曾经是红极一时的大法官,之后转入商界叱咤风云,个性显扬(remarkable),不怒自威(redoutable),非常富有(très riche);一般人连一桩事业都难伺应周全,他领跑了两项。然而私生活方面,阿赫诺先生又是个不折不扣的失败者,他的儿女同他行如仇敌,妻子离开他改嫁,生意伙伴遭他陷害,出狱后变成了时不时上门骚扰的宿敌。他刚刚退休,喜好一个街区一个街区漫步,然后坐入咖啡馆,冷眼旁观来往路人。某一日,在咖啡馆里,他偶遇旧识雅克琳及她的熟友内莉,后者与他有过一面之缘,年轻、貌美、忧郁、心事重重,阿赫诺先生立即被深深吸引,主动与内莉攀谈起来;隔日,他们又聚坐一处,他写给她一张支票,帮她渡过财务危机。

  这一开场,曾真实地发生在影片导演克罗德.苏提(Claude Sautet)视线里,年轻时的他,曾是巴黎咖啡馆里的常客,他颇有几次看见鬓霜老翁递支票给妙龄女郎,他们形貌差别巨大,绝非亲属。苏提不愿以恶意去揣摩静默中的暗涌,然而也不打算忘记这些惹眼的幕幕,直至半个世纪后,他将自己的理解写入了收山之作《内莉与阿赫诺先生》,当年的恺撒奖获奖影片。

  也许正因为故事发源于对回忆的挖掘与解释,影片留下了许多不确定空间,从人物到叙事。这一次,米歇尔.赛荷并不像在另两部暖调许多的影片里一般,最终冰融,向爱投降,反而一路节制感情,末了只不过给了内莉一次短促的、紧紧的拥抱,而双方脸部的情意流露齐齐屏蔽在这次拥抱外,谁也无从辨识对方眼眸唇角的悲剧线索。克罗德.苏提承认,拍摄影片时,他对阿赫诺先生这个人物都没有捉摸清晰,接受挑战的米歇尔.赛荷一开始也对自己的表现力表示犹疑,而出戏的阿赫诺先生也果然有点高深莫测,前一刻露出狡黠似孩童般的笑意,短短说一句慰解人的风趣话,再一秒即嘴角一抿下颌一抬头一扭,神色凝重踱开去。他爱着内莉,又处处提防,怕自己沦陷、受伤、尴尬,于是刺探的眼神及冷不丁切入的私密话题,旋即为超然冷静所替代。

  饰演内莉的艾玛努约.贝阿特(Emmanuelle Béart),第二次担纲苏提电影女主角。与《冬之心》(Un Coeur en Hiver)里热情如火的小提琴家完全相反,这一次的艾玛努约相当保留与节制。苏提为她设计的台词非常减省,常常仅一个音的是或否,而当她清澈美丽的大眼睛直视对方时,那背后悄然竖立的保护膜并不难感应。她饰演的内莉,辛苦经营一段不成功的婚姻,直至阿赫诺先生的馈赠帮她还清欠债,她终于下决心离开无所事事的丈夫,独自生活。她成为阿赫诺先生的写作助手,合作完成他正在整理的回忆录。同时,她变成了他的倾诉对象,护士,陪伴,她自己的心事也逐渐与他分享。阿赫诺先生的出版商文尚,一样情迷内莉,含蓄地穷追猛打,随着他与内莉日渐亲密,内莉同阿赫诺先生之间的猜忌、嫉妒、伤害、暴怒也悄悄浮上水面。

  我花了很长时间寻找这部电影,失望多次后终于租得,又遇到所谓的区域码问题,临到磕磕绊绊开始看片,已近深夜。心里只想给自己一份完成任务的交代,却一如每一次体验苏提电影,在平衡无波的叙事节奏中兴起了细窥端倪的专著。这一次似乎又尤甚于以往,我不断掂量每个人物每个眼神每句话的份量,试图厘清他们的深思,又或者我自己的想法。看似无始无终、巴黎阳光下的寻常故事,仿佛一阕未完的悠游行板,没有什么痛切的意义,也未被加诸难解的密码,可是,那缓步前行的旋律,分明只是一张壳一层膜,下面暗流奔涌,而人们偏偏有本领在每一瞬裂隙的时刻抹平情绪,换上面具继续固有的步调。爱情,也真是个了不得的怪兽,火力十足攻击每个人,他们弯身拾起面具的刹那,伤痛不是没有重量的。

  在人物处理上,阿赫诺、内莉、文尚无一不外披铁布衫内疗情伤,他们很容易体恤和刺问对方的秘密,却对自己讳莫如深。支撑的角色们,也一律带有不确定特点。好比内莉与前夫共同的友人克利斯朵夫,经内莉引荐,也到阿赫诺先生家里做零工,处置他丰浩的藏书。苏提并未给这个人物特别场次,他就待在那厢,隐隐观望书房里的言辞互动,像是对内莉余情未了,默然守护着她。然而一经挑起,克利斯朵夫的说话方式,又最温柔而疏离不过。

  在细梢方面,苏提的处置也颇带点夹层感。比如阿赫诺编辑工作临近尾巴,内莉去应聘一份图像制作的兼职。试制图样竟是法国画家乔治.德拉图尔(Georges de la Tour)的名作牌桌上的作弊者(Le Tricheur de à l'as de carreau)。我碰巧在卢浮宫亲见过,画中人声色未动,已然蓄积无限诡变,极富戏剧张力。除了右侧持牌人状似无辜,居中主仆,左侧男士无一不使诈,甚至左边男士张望的神情,还延伸到了画外,好似他身旁又站了一名画家含而不露的情报人员。内莉敏锐地作图凸显作弊的女牌客,而我则由这幅持续出现几秒的画面联想到与之相似的苏提电影,也是那样的含蓄无言,静悄悄地掩护着丰富情感和流淌的故事。

  克罗德.苏提是情愿把电影与音乐联系起来的,他认为电影的结构既非戏剧又不是纯文学,更类乎音乐,变转之中以一定的节律推进,一切描述性的分解,都是不奏效的(Plus je filme et plus je suis convaincu que la structure des films n'est ni théâtrale ni littéraire, mais musicale, avec des alternances, un rythme qui échappe à l'analyse narrative.) 内莉一片,大约算个中翘楚吧,引人思考,而观者的体验与解释恐怕各个不一。我尤记得听肖邦的第四叙事曲,乐理是全然不通,到了若干高音拨转的部分,居然也会心如潮水,痴痴落泪。看苏提,没有险要到这样的地步,却有时在阿赫诺先生的笑容里,有时在内莉坚强而脆弱的注视里,叹一口气,哎,我们何尝不是如此呢?

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